Deadpool

Quando rolou o primeiro trailer de Deadpool, uns meses atrás, eu achava que nem conhecia o personagem: esqueci que ele tinha andado por X-Men Origens: Wolverine. Não sou leitora de quadrinhos e não sou fangirl, mas consta que os leitores e fanboys preferem esquecer essa primeira e pífia aparição de Deadpool. Consta, também, que ela é uma das várias coisas que Ryan Reynolds gostaria de esquecer na vida. Mas das quais, felizmente, continua a lembrar: se Deadpool é tão bom – e é muito melhor do que bom –, é porque Reynolds leva para dentro do filme todas as decisões insensatas que já tomou e todos os equívocos que cometeu (começando por, mas sem limitar-se a, Lanterna Verde). Imagine um filme de super-herói escrito por Dercy Gonçalves, revisado pelo Monty Python e dirigido pelo Matthew Vaughn de Kick-Ass e Kingsman depois de um porre bem bagaceira: isso, em termos aproximados, é Deadpool. No roteiro da dupla Rhett Reese e Paul Wernick (de Zumbilândia), que o estreante Tim Miller dirige com uma finesse toda especial para a ação anárquica (além de baratinha: o filme custou só 60 milhões de dólares), Deadpool perde tudo, menos a piada – especialmente se ela for bem vulgar. Deadpool é impertinente, é boca-suja, é teimoso, cínico, e comenta a ação com a plateia o tempo todo – particularmente se for para detonar com alguém enquanto matraqueia. E não há ninguém com que ele detone mais do que a si próprio.

Reynolds não é um desses atores capazes de fazer qualquer coisa (veja A Dama Dourada e você vai entender o que quero dizer), mas aquilo que ele faz bem ele faz muito bem. E uma das coisas nas quais ele é mestre é o escracho; Reynolds sabe escrachar com o ar mais inocente deste mundo, de forma que o escrachado nem sempre sabe direito o que está acontecendo. Outra modalidade em que ele tem nível olímpico é a autodepreciação. É quase tão bom nela quanto o recordista da categoria, Hugh Grant. Eu pessoalmente tenho um fraco por pessoas que sempre começam a piada por elas mesmas, mas esse é um esporte de risco: se houver sequer um cheirinho de que o objetivo do auto-bota-abaixo é na verdade promover o próprio senso de humor e louvar a própria autocrítica (como fazem James Franco e Seth Rogen), o negócio imediatamente fica pedante e antipático. Reynolds não sabe só se equilibrar no fio dessa navalha; ele é capaz de fazer coreografias graciosas em cima dele.

E, a propósito de coreografias, Reynolds é também um ator mais técnico do que eu supunha. Deadpool vive escondido em sua roupa colante vermelha e a máscara que oculta até seus olhos porque seu corpo e seu rosto são coberto de cicatrizes: quando ainda era o mercenário Wade Winston, ele se submeteu às terapias mutagênicas do vilão Ajax (Ed Skrein) na tentativa de curar um câncer terminal. Livrou-se da doença e ganhou a habilidade de regenerar-se de qualquer ferimento, mas ficou deformado. E, sendo no fundo um grande romântico, acha que é melhor que seu grande amor, a prostituta Vanessa (a brasileira Morena Baccarin, ótima no papel), acredite que Wade está morto. Atuar só na base da expressão corporal, por baixo de uma máscara, não é fácil; mas o trabalho de Reynolds é exímio – melhor ainda que, digamos, o de Michael Fassbender em Frank, e consideravelmente mais divertido.

Há muito tempo eu esperava que algo assim acontecesse para Reynolds: o filme certo. Que só veio porque ele finalmente ligou o “dane-se” (este é um blog sem palavrões, pessoal) e resolveu fazer a coisa do jeito que achava certo. Reynolds inclusive se valeu do que a rigor seria um golpe baixo: na ComicCon de 2014, “alguém” (“não, juro, não fui eu; ou pode ter sido, mas não sei”) vazou para a plateia algumas cenas que ele e Tim Miller já haviam filmado, de modo a torcer o braço da Fox e, por aclamação, obrigá-la a aprovar a produção. Outros atores não teriam se safado tão fácil, nem com o estúdio nem com o público, de uma artimanha dessas. Mas é por isso que Reynolds é tão perfeito para Deadpool: porque mesmo quando está aprontando, é naturalmente adorável.

PS: FIQUE ATÉ O FINAL DOS CRÉDITOS!

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